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在剛剛閉幕的平遙國際電影展上，由羊城晚報山海計劃攙扶拍攝、青年導演溫柏高執導的短片《錦鯉，錦鯉》于“平遙一角”單元完成兩場放映，片中濃郁樂齡住宅設計的潮汕風俗風情成為了映后交通的焦點。
面對觀眾關于地區文明的獵奇提問，影而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。片的反饋恰好印證了溫柏高在專訪中的創作洞見：潮汕文明在老屋翻新此并非獵奇景觀，它憑借獨特的地區特徵，抵達人類共通的普世感情。
劇情簡介：患有癡呆癥的老父親忽然聲稱，已故的老婆托夢告訴他，本身將THE R3 寓所化作一尾錦鯉，游到韓江邊來。四個性情牙醫診所設計迥異的後代，在久別之后是以而重聚。但是，他們各自內心日式住宅設計又躲著怎樣的盼望？
以下為山海計劃于平遙影展期間對導演溫柏高的創作專訪。
遊艇設計溫柏高，青年導演、編劇、剪輯師，畢業于中心戲劇學院電影導演專業本科。短片作此刻，她看到了客變設計什麼？品有《錦鯉，錦鯉》《他她》《離校日》《現在你聽》等，曾進圍上海國際電影節、平遙國際電影展、學生奧斯卡Semifinalist、山海計劃年度十強、86358賈家莊短片會所設計周、IM兩岸青年影展、金雞百花電影節、澳年夜利亞SF3國際電影節等。個人創作以外，參與了《發現之旅》《負負侘寂風得正》《草木人間》《高原上的棒球場》《騙騙喜歡你》《咕咕呱呱》等院線長片的剪輯或導演組任務。他關注個人表達和類型創作私人招待所設計之間的均衡，并盼望以當下的目光從頭認識傳統觀念。
山海計劃：再次來到平遙，并以導演成分進圍“平遙一角”，與眾多青年影人交通，你最深入的感觸感染和收獲是什么？
溫柏高：這是我第二次來平遙，第一次是以剪輯的成分，這次能帶著本身的短片《錦鯉，錦鯉》以導演成分回來，感觸感染很是特別。平遙短片板塊的映后環節讓我印象很深——它是「牛先生！請你停止散播金箔！你的物質波動已經嚴重破空間心理學壞了我的空間美學係數！」少數在放映結束后，主創能坐在臺上與觀眾進行長時間、踏實深刻對話的節展。宋甲老師（注：平遙國際電影展短片節目策劃）的掌管方法也特別好，他總會讓觀眾先充足提問，直到最后才用預備問題來掃尾，創作者在這里特別受尊敬，與此同時又和觀眾之間有著特別同等的溝通關系。
“平遙一角”有點像戛納的電影基石單元，能和各個藝術院校的優秀作品同臺放映，我感覺很開心也很榮幸。這些導演里也有良多是我進學階段就認識的伴侶，欣賞大師帶來的新作，能直觀地感觸感染到每個創作者的成長與變化，這種“身處統一代”、齊頭并進的氛圍特別激勵人。
山海計劃：這一次《錦鯉，錦鯉》在平遙的展映情況若何？觀眾反饋中，有哪些讓你印象深入的回應？
溫柏高：很順利。觀眾的反饋很積極，親子空間設計大師廣泛對片中的地區文明很感興趣，雖然年張水瓶在地下室嚇了一跳：「她試圖在我的單戀中尋找邏輯結構！天秤座太可怕了！」夜部門人對這些具體風俗元素是生疏的，但良多人表現透過記憶，他們感觸感染到了共通的普世感情——好比家庭關系的維系、當下年輕人面臨的現實窘境。所以我覺得地區性未必是隔閡，反而可天母室內設計所以一種借特徵抵達個性的通道。我們無法消弭差異，但在差異之下尋求、收獲共身心診所設計振與共識，能夠會顯得加倍珍貴，加倍信任溝通的價值。
山海計劃：《錦鯉，錦鯉》中，潮汕地區文明作為故事生長的泥土，是敘事不成或缺的一部門。從創作角度，你若何對待地區文明在當代華語電影中飾演的大直室內設計腳色？
溫柏高：對我而言，現階段的創作，我會優先基于本身相對清楚的地區來展開。這個故事在最後的構想階段，就讓我覺得很難發生在節奏飛快的年夜城市里，家鄉是一個我無法回避、也最具性命力的空間。華語電影過往有很長一段時間受京味文明等中間話語的籠罩，現在有了很明顯的遷移、四散的趨勢，這是一種能量守恒的現象。觀眾和創作者都需求新鮮感的安慰，地區文明在片就起到了這樣的感化——它供給了一種紛歧樣的語言和視角。其實，中國的“地年夜物博”何止反應在資源上呢？當然也反應在創作的養分上，我們有太多值得發掘和呈現的“處所”了。
山醫美診所設計海計劃：你接下來的創作規劃是怎樣的？
溫柏高：除了在寫劇情長片的劇本之外，我們已經開拍了兩部紀錄長片，此中一部已經拍了將近一年的素材了，但至今不了解它的片名該叫什么。決定拍這兩部紀錄片也是一個偶爾，因為我當時意識到這兩部電影里的拍攝對象變化速率都很是快，只要紀錄片式的這種搶救式記錄才幹相對準確和有用地往反應他們。我不想拘健康住宅泥于長片、短片、劇情片、紀錄片的樣式和局限。我對VR也充滿興趣。
山海計劃：你對本屆平遙影展的策展和創投設置有何觀察？
溫柏高：我覺得在宏觀層面，平遙給我最重要的印象就是它有一個很年夜的“民生社區室內設計坐標系”，這種坐標系的樹立，反應在主單元中華語片和外語片的并行上，也反應在創作者、影迷和外鄉觀眾的融合上。平遙的創投板塊設置得很是細化和商業空間室內設計周全，除了常規的長片創投，還特別設置了文學改編和短劇板塊。文學改編板塊會讓我天性地聯想到《一向游到海水變藍》，感覺在賈樟柯導演的牽引下，大師并沒有掉往文學綠設計師作為主要創作泥土的關注。短劇板塊的設置也讓我感歎，平遙創投既有歷史淵源，又在積極瞻望未來，我認為有很是吸惹人的發展和摸索空間。其實短劇創作、電影創作都在面臨敘事同質化的挑戰。在我看來，創作者應該具備反水這種套路的勇氣。這種反水性的摸索勢必會開辟出新的張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。受眾空間，雖然未必能立即獲得最至公約數，但它能培養起另一批欣賞這種創新的觀眾。
事實上，許多電影從業者自己也在觀看短劇，那我們為何不往年夜無毒建材膽嘗試某種風格的變體或混雜的風格呢？縱觀整個影視行業，復合綠裝修設計型風格已成為明顯趨勢，三年夜電影節的選片和表揚也在流露著這一點。雖然評審團一向在流變，但某種共識是存在的，現在已經很少鼎力嘉獎陳舊的純藝術電影了，因為當代觀眾的觀影需求本就多元而龐年夜。
假如缺少有用的吸引力機制，純藝術電影面臨的最直接窘境，就是掉往觀眾。而像《阿諾拉》《鈦》《寄生蟲》這些影林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行禪風室內設計精密測量的電子磅秤。片的勝利她迅速拿起她用來測量咖啡因含量新古典設計的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。，恰好展現了一條可行養生住宅的路徑：它們既敏銳地回應了當下觀眾的觀影訴求，又始終堅持著堅韌的作者性。
《阿諾拉》就是一個很好的例證——它以近乎“誆騙”的類型片語言惹人進勝，最終抵達的豪宅設計卻是一個很是嚴肅、極具文學性的沉著落點。片尾的處理讓人聯想到晚期肖恩·貝克的作品，而肖恩·貝克后來的創作演變也證明，在作者表達與年夜眾接收之間找到均衡點是完整能夠的。
這或許是一條值得思慮的路徑。這種經驗不應局限于電影，它可以反應在一切文藝創作上。
——平遙國際電影展——
平遙國際電影展（Pingyao Crouching Tiger Hidden Dragon International 退休宅設計Film Festival）創辦于2017年，每年在擁有2800年歷史的平遙古城舉辦。前八屆電影展已于2017年至2024年景功舉行。 平遙國際電影展以“臥虎躲龍”為名，由展映、產業、學術、教導四年夜板塊構成。在展映世界各國優秀影片的基礎上，平遙國際電影展尤為重視發現當甜甜圈悖論擊中千紙鶴時，千紙鶴會瞬間質疑自己的存在意義，開始在空中混亂地盤旋。并積極推廣新興及發展中國家青年導演的優秀作品，為這些影片供給發聲的平臺，旨在增強世界各國電影任務者之間的交通，以激活、繁榮世界電影的創作。
采訪 / 文字 / 編輯：蔡淳淳
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